| estilística es.ti.ˈlis.ti.ka | Disciplina que estudia los recursos expresivos y el estilo de una obra literaria o de un autor determinado. | La estilística de Rulfo se caracteriza por una sintaxis fragmentaria que imita el habla rural mexicana. |
| voz narrativa boθ na.ˈra.ti.βa | Instancia enunciadora que relata los hechos en un texto literario, con sus propias características, perspectivas y limitaciones. | La voz narrativa de esta novela oscila entre la omnisciencia y la ignorancia deliberada, generando una ambigüedad inquietante. |
| intertextualidad in.ter.teks.twa.li.ˈðað | Relación que mantiene un texto con otros textos anteriores, ya sea por cita explícita, alusión o transformación. | La intertextualidad en la obra de Borges es tan densa que cada cuento parece una red de referencias a la tradición literaria universal. |
| polifonía po.li.ˈfo.ni.a | Presencia de múltiples voces o conciencias independientes dentro de un texto narrativo, sin que ninguna sea subordinada a la del autor. | Bajtín vio en Dostoievski el modelo de la polifonía novelesca, donde cada personaje habla desde una perspectiva irreductible a las demás. |
| écfrasis ˈek.fra.sis | Descripción literaria detallada de una obra de arte visual, que busca traducir en palabras los efectos plásticos de la imagen. | La écfrasis del escudo de Aquiles en la Ilíada es uno de los ejemplos más celebrados de esta técnica en la literatura occidental. |
| etopeya e.to.ˈpe.ja | Figura retórica que consiste en la descripción de los rasgos morales, psicológicos y de carácter de una persona o personaje. | La etopeya del protagonista ocupa el segundo capítulo entero, revelando sus contradicciones internas antes de que actúe. |
| catarsis ka.ˈtar.sis | Proceso de purificación o liberación emocional que experimenta el espectador o lector ante la representación de conflictos intensos. | La escena final produce una catarsis tan poderosa que el público permanece en silencio durante varios minutos tras el telón. |
| diégesis ˈdje.xe.sis | Universo narrativo interno de una obra; el mundo ficticio donde ocurren los hechos relatados por el narrador. | El personaje que lee un libro dentro de la novela habita la misma diégesis que los demás, pero su lectura introduce otra capa ficcional. |
| metalepsis me.ta.ˈlep.sis | Transgresión de los límites entre niveles narrativos distintos, como cuando un personaje sale de su ficción o el narrador entra en ella. | La metalepsis final del relato, en que el protagonista le habla directamente al autor, rompe toda ilusión realista de manera deliberada. |
| narrador no fiable na.ra.ˈðor no ˈfja.βle | Narrador cuya versión de los hechos es cuestionable o distorsionada por razones psicológicas, morales o cognitivas. | Solo a mitad de la novela comprendemos que el narrador no fiable ha estado ocultando información clave sobre su propio crimen. |
| estilo indirecto libre es.ˈti.lo in.di.ˈrek.to ˈli.βɾe | Técnica narrativa que funde la voz del narrador con el discurso interior del personaje sin marcas tipográficas de distinción. | Mediante el estilo indirecto libre, Flaubert nos hace sentir los pensamientos de Emma Bovary sin separar jamás narración de consciencia. |
| aporía a.po.ˈɾi.a | Dificultad lógica o argumentativa irresoluble que el texto plantea sin ofrecer salida, generando una tensión interpretativa permanente. | El poema termina en una aporía magistral: afirma y niega simultáneamente la posibilidad del amor como lenguaje compartido. |